追平十二集《大宋少年志2》，王倦大大招牌质感依旧，荒唐的好笑的趣说甚至是胡说式的少年故事，内里依旧是一把萧萧君子骨、念念河山重。

一，群像

(资料图片)

七斋六位少年少女，第二季六舍五入凑齐了原班人马。

除却衙内之外，悉数是原装，原装比例足够高。

比“人还在”“脸还在”更重要的是，那个味儿还在。

六位是典型的三精三傻模式，聪明有不一样的打开方式、单纯也有不一样的懵圈思路。

同样是精明，元仲辛是在油滑地痞市井之气下，包裹着斑驳真心、赤子之光；

赵简是冲破身份束缚和世俗偏见之后，清刚坚毅、慧心慧眼，有格局有担当有能力有温度。

多少大女主剧拼命想贴但贴不对的拉风标签，《大宋少年志2》这样一部群像剧，在女主戏份一点也不大女主的情况下，真正拍出了特别优秀的真“大姐大”质感。

三分长刀在手的英气，三分洞若观火的练达，三分风平浪静下静水流深的聪慧，三分一笑就能让人安心的舒朗。

第二部开局赵简父亲故去，赵简深夜追忆他吵架后来看自己时老胳膊老腿撞到门框，听见门外声响泪眼朦胧“他来看我了”。

周雨彤演生活剧、演累死累活的社畜，分分钟能让我共情，这很好理解。

但她演宋大志这样遥远的虚构故事（还是画风很不正经很没正形的那种），为啥依旧很有代入感？

一则老胳膊老腿本身，写法很细很生活；

落在老父亲古板但又牵挂的细节上，纵使背景虚疏而遥远，依旧很有共振基石。

二则周雨彤表演真挚。

（一旁劝诫的张新成演技同样在线）

整体观感都对路。

隔壁王宽是一把温润君子骨，但不呆不假不刻板。

博学多才、智计百出的清正君子设定，很容易变成无趣背景板，一无存在感二无真实颗粒感。

但王宽挺不错，剧作为他安排的解谜解语解书细节很丰富。

清润如玉，卓然若松。

余下三位同样是有点单纯有点傻，小景的进步最明显，她是“最有救”的那个。

元气可爱，孺子可教。

薛映和衙内这对“没头脑和不高兴”组合，一个刀法了得、一个笨法了得。

本质上都是天真单纯之人，薛映专注刀法、愿以手中双刀生死相护，属于偏科的专业型人才。

衙内不学无术、脑袋空空，在顽劣愚笨外表下、同样是一点赤子心。

这俩凑在一起，赵简询问明白吗，薛映明明不明白、但非常郑重点头“明白”，留下衙内一个大明白在风中凌乱：明白什么了呀怎么就明白了呢？很好笑

二人在赵简家中为小情侣留出时间、自己懂事安排吃的，结果衙内面放多了、两位严重吃撑了。

做饭厨艺不精、吃饭饭量过度，都是常规不起眼素材，但《大宋少年志2》构建了可爱谐谑的画风基石，让“没头脑和不高兴”的诸多寻常内容，都有可爱光晕。

当然此处两位琢磨出的辈分不对，也算为后续赵简元仲辛喜当爹埋一点伏笔。

全员有效出演，全员有看点。

二，外奇里正、外谐内清的画风

赵简和元仲辛，这一季喜提衙内爹娘身份。

两位一口一个合适，一言不合就安排上了“你爹续弦娶我”“你后娘再续弦我”的荒唐奇怪模式，以一家三口面貌出现。

明明很荒唐，偏偏又有“衙内不想上学、元仲辛纵容孽子、赵简生气你就惯着他吧”的真一家三口画风。

薛映当场发官方认证：你们仨可太像一家三口了。

不论是扮演爹娘还是劫法场，《大宋少年志2》的谋略执行，大多带着这种标志性的半荒唐半正经风格。

表层是一本正经胡说八道，而胡说虚妄皮囊之下的里层，又放着思虑和情真意切。

元仲辛和赵简狱中相见，一人一本红红火火的结婚证（哦不是，是生辰本），一言不合就定亲。

又一言不合就当着利益相关的监管之人，随口约定“嗯？劫个法场”。

前者是死生不负的深情、在死亡威胁边缘愈加同心。

后者是以三分轻喜剧、三分谐谑、三分计谋的方式，不一样打开劫法场内容。

即将被砍头，元仲辛说劫法场却和“明晚一起宵夜啊”一样随意轻松，这是埋下后续将反转，也是生来死去嬉笑面对的少年英雄气。

更是七斋众人生死与共、肝胆相照的情谊。

同时还是元仲辛一贯的不正经外衣。

有里有面，有个性有群像有故事。

劫法场本场，画风也很喜庆。

赵简拉风出现，主要靠着傻乎乎的衙内拉威亚。

正常情况下，女侠从天而降的炫酷画面，是一定要隐去“手动吊威亚”环节的。

剧作这段偏偏浓墨重彩强调，非但无损“哇赵简好帅”的硬气，同时也有轻喜感面面观。

2.聪明人装傻、真逻辑扮假

剧中很典型的一段，是赵简元仲辛以骗治骗。

他们用正常逻辑消解障眼法话术、再用更荒诞的逻辑把自己的诉求绕进去。

这群骗子（实为县衙之人）来了出烂大街戏法：抬上一位“行走有障碍”的人，扬言只要有信仰、愿意花钱、就能走能跳能飞檐走壁。

拆穿烂大街低端局，并不容易生发笑点，因为局本身过于套路，破局也便是人人心中都有既定答案的寻常事件而已。

但赵简和元仲辛一唱一和、一来一往、几真几假、几起几落，打法很有意思。

对方说“腿断了来书院”，元仲辛质疑“既然没劳动能力，书院为什么还雇他”，赵简假装解围“哎呀书院有爱心”。

对方又被问出这位家很远，赵简假装疑惑“坐马车来的吗”？元仲辛“都说了家贫，肯定是爬来的”。

此后两位还执意表示要献祭儿子烧衙内，对方只想图财，力劝不必烧人、只献财便好，赵简、元仲辛一口一个“反正不是亲生”很好笑。

两位时而夸张、时而刻意做作、时而装糊涂、时而在糊涂问题里夹带聪明诉求。

以正对邪、以聪明对套路，但又都包裹在装傻装油装混外壳中，有意思。

聪明人装傻、正经人装油（虽然元仲辛不算啥正经人，但赵简是正经人），二人的节奏呼应、起落交错，都有效果。

二，频繁反转：生死仇敌仍有嬉笑谐谑一面，疏阔粗线下不乏细腻闭环

剧中各路反派（部分也不算严格意义上的反派，或者说这部剧中诸多角色都不太能用简单的反派标签来定义），人均有笑点。

尉迟一会正一会反、不变的是笑点担当。

云山雾罩傻乎乎“你们也是龙神派来的”，典型的傻缺倒霉蛋“笨贼”型笑料画风。

宁令哥为野心要害死喜欢的赵简，说会记在心中算心心相印，惊呆下属您管这叫心心相印？

野心勃勃、心狠手辣的小陆掌院，在众人“欺凌”之下独自去摸没必要摸的臭水塘，颇有“对立者被谐谑收拾”的轻喜感。

一方面，笨贼式反派是经典常规手法；

另一方面，这也是让角色不干瘪不非黑即白的有效路线，同时符合剧作的轻喜感格调。

再另一方面，也契合剧作转而又转、身份正反反复变化的“障眼法”。

《大宋少年志2》是转了又转、连环转、反复转、陀螺转的模式，一直在玩反转。

比如元昊当着儿子面“除了你我还能信谁”，背后“安排慢慢下他兵权”。

比如赵简拆穿小鹿掌院关于虚假关键人物的局。

比如喜剧人尉迟，真傻假傻真无辜假有事、反转了好多层。

《大宋少年志2》并不是周正的正史路线，轻喜剧画风明显。

某种程度上，略接近古早的趣说戏说模式，俨然有“皇后娘娘今儿晚上吃俩煎饼卷大葱”的风采；

但又和那一批故旧戏说很不同。

简单来说，从前戏说王侯将相的各路著名剧作，主角团吹胡子瞪眼、轮番上阵炮制笑料，趣说更多是皮面上的松弛可爱。

如今宋大志将视角转向各路无名少年（某种程度上或许是被动转向，戏说已定性知名人物的空间大步伐收缩），与其说依旧是“趣说”，不如说更接近某种荒唐好笑、谐谑和略带黑色幽默质感的路数。

剧中很多计谋、很多反转，若以特别周正板正的正剧视角来看，显然过于粗疏荒诞。

就比如赵简和元仲辛突然成了衙内爹娘，很扯。

而《大宋少年志2》的聪明打法，在于“我打的就是扯”这个点的黑色幽默，同时，又在“似扯不扯”之间游离，在“胡说又并不胡说”中有微妙落点。

剧作有很明显的反英雄展开方式，比如斗笠侠爱养鸡，通过反差来布置死鬼大叔的笑点；

比如男主油滑多怪，都是典型的“以反英雄非英雄方式破局、在重新建立真英雄”模式。

简单来说，剧中某些大反转大走势未必严丝合缝对位，但具体到小事件小因果，逻辑因果似乎又能自成闭环。

这种远景粗略而近处链条周密，且谐谑中带着荒诞、荒诞着不乏周正、周正下又藏着情意的路数，很有特点。

如果难接受这种画风，会觉得奇怪，频频讲计谋但又不是正剧、频频有笑点但又有血色背景；

部分镜头的抠图画风，在第一部以黑马面目空降时，“穷画风”很容易被忽略，内容有趣便是十二分惊喜。

但对站在成功前作肩膀上的第二部而言，评价基准线或许不同。

结语

《大宋少年志》1也好2也罢，最重要的始终是少年志。

当年密阁为何要挑选少年，野心家们如何轻视少年生死“他们不重要”、为何又无法理解他们的选择，核心都是少年志。

漠北风霜荒漠中，七斋少年立志杀元昊，明知不可为而为之，家国热血、舍生忘死；

潭州密林荒村中，开封城外私刑法场里，一次次一步步，少年们永远热血永远燃烧。

纵使知道“等闲容易变却故人心”、知道世事艰险人心不古，依旧永远信任挚爱彼此，携子之手然后一捆捆六个、成就永远的七斋。

纵使知道前方是龙潭虎穴、此去粉身碎骨九死一生，依旧仗剑天涯、意气凌云。

纵使知道辽和西夏虎视眈眈、大宋不易，依旧要做大宋英雄儿女，一诺千金、荡气回肠。

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